Виктор Пелевин — автор не очень-то театральный, поэтому смелости постановщика Ларисы Александровой можно заранее поаплодировать. Экзистенциальный мюзикл получился в меру ностальгическим, в меру смешливым, в меру упоротым, как принято говорить в определенной среде. Визуально он выполнен на ура — за этой всей труппе большой респект.
«Generation П» — вещь достаточно попсовая, потому и культовая. В 2011 году роман Пелевина экранизировала команда режиссера Виктора Гинзбурга, и получилось очень смешно. Похождения Вавилена Татарского, внезапно ставшего успешным рекламщиком и продвигающего культовые бренды на российском рынке, адаптируя их под нашу ментальность, действительно довольно забавны. Не говоря уж о том, как бывшие комсомольцы внезапно становятся служителями богини Иштар, а потом еще и узнают, что в телевизоре, Думе и Правительстве, оказывается, нет ни одного живого человека.
В общем, пересказывать такой сюжет — дело неблагодарное. И Лариса Александрова поставила спектакль на явно подготовленную литературно публику. Правда, прежде чем купить билет на этот экзистенциальный мюзикл — освежите знание текста. Нелишне.
Режиссер и актеры сделали ностальгическую историю о том, как когда-то в нашу страну ворвался, простите за высокопарность, ветер свободы. О не пуганом капитализмом поколении, которому показалось, что после 70 лет унификации их ждет разнообразие и возможность выбора. А то, что шла эпоха первоначального накопления капитала, подчас совсем не нежная — ну, это издержки времени. Времени, когда «Сникерс» и сигареты «Парламент» были не просто шоколадкой и куревом. Нет, они были почти объектами для молитвы. Символами того мира, куда мы так отчаянно стремились попасть.
Вавилена Татарского играет актер Дмитрий Блинков (который, кстати, внешне очень похож на Владимира Епифанцева, сыгравшего Вавилена в вышеупомянутом фильме). Играет хорошо, убедительно и уместно изображая изумление, которое становится верным спутником Татарского на протяжении всего странствия по нарождающемуся капитализму. Актер Антон Ребро воплощает сразу нескольких персонажей, каждый из которых очень плохо заканчивает.
Визуально спектакль решен великолепно — видеопроекции, свет, звук, костюмы. Вавилен то парит в воздухе, то проваливается в матрицу. На экраны проецируются видеоролики с рекламой, от которых защемит сердце у всех, рожденных не позднее 1985 года.
Лариса Александрова не стала выкидывать из текста матерные слова — тот самый пес-п****ц [конец] присутствует в нужной сцене, и герои, как и было у Пелевина, обсуждают — спит ли он в России и что будет, когда все-таки проснется. Собственно, вопрос, а не очнулся ли он уже от дремы, остается открытым.
«Generation П» считается романом, по которому необходимо учиться будущим рекламщикам и пиарщикам, и возможно, так оно и есть. Но не о том спектакль, поставленный в Камерном. С точки зрения мюзикла он получился несколько неровным — есть ощущение, что отдельные эпизоды, связанные музыкальными номерами, распадаются на отдельные повествовательные фрагменты, плохо связанные друг с другом. Но, может быть, это изменится, когда спектакль «наиграется». Что касается экзистенциальной составляющей, то она вся на поверхности: вот вам история о том, как мы ждали, ждали, а получили в итоге перемешивание водки гвоздем, как пел «Аквариум». Кто в этом виноват? Ненастоящий президент? Паленый алкоголь? Замусоренные рекламой мозги? Почему мы стали такими, какими мы стали? И почему даже богиня Иштар не смогла нас спасти?
В СМИ проскочила информация, что на премьере в Камерном побывал сам Пелевин — он якобы тихо сидел с краю и никак себя не выдавал. Мы никаких писателей в зале не заметили, но, в принципе, если бы великого мистификатора и не было на самом деле, его следовало бы выдумать.
Не очень ясно, будет ли этот поколенческий манифест понятен тем, кто родился уже в постсоветской России. Для кого пляшущий Ельцин — не более чем смешной мем, и то смутного происхождения. Если же вы помните все это так, будто было вчера — сходите, не пожалеете.
