Ирина Васьковская — хороший молодой модный драматург. Челябинский Молодежный театр в прошлом сезоне уже ставил пьесу «Бог ездит на велосипеде». Режиссер Александр Черепанов, видимо, остался доволен опытом, потому что этой осенью он сделал другой текст Васьковской — на сей раз на сцене «Манекена».
Драматург Ирина Васьковская написала пьесу о мире, где живут сплошные гопники, а просветительством занимаются зверобои вроде главного героя Виктора Собакина и его товарища Аркадия. Режиссер Александр Черепанов воспроизвел все довольно близко к тексту. Актеры неплохо справились с задачей, а зрителям, кажется, понравилось.
Условное будущее на сцене выглядит как темное неуютное пространство, периодически заливаемое очень крутыми видеопроекциями. Герои-гопники носят дутые куртки и кроссовки, просветители — нечто среднее между плащами и кольчугами. Быдло лечат Бродским, Гомером, Пушкиным, «Зеркалом» Тарковского, «Лолитой» Набокова и прочим обязательным набором интеллигентного человека. Режиссер, кстати, довольно иронично решает тему с просвещением — зверобои в буквальном смысле «просвечивают» жертву предметом, похожим одновременно на книгу и планшет.
Виктор Собакин пытается интеллектуально перевоспитать барышню Вику, которая, впрочем, совершенно того не желает. Параллельно у него возникает другая история — Собакин мечтает найти свою Галатею. А еще верит в синдром Мишки-упыря, который после просвещения превратился в красивую девушку. Так и происходит — гопник Саша после порции мировой культуры, закачанной через «просветитель», внезапно обнаруживает у себя красивые округлые женские признаки, густую шевелюру и все остальное. Это приводит к внезапным последствиям — в Сашу влюбляется его давний друг Вася. И Виктор тоже, пораженный сбычей мечты, начинает боготворить вчерашнего гопника, ставшего юной длинноногой Эвелиной. Он одержим, как Пигмалион, и жалок, как Гумберт.
Бессюжетная драматургия, которая предполагает самостоятельное складывание зрителем смыслового пазла, может очень раздражать. Васьковскую и других молодых драматургов часто обвиняют в бессюжетности, манипулятивности. Но, по сути, они предлагают постановщику почти что чистый лист — историю, которую можно наполнить каким угодно содержанием. Из «Галатеи Собакиной» легко сделать комедию о том, как опасно просвещение, когда им занимаются дилетанты. Можно вспомнить про «Собачье сердце» и сваять драму об опасности евгеники. Но Александр Черепанов, поставив на афишу жанр «кибермистерия», видимо, решил сделать историю любви.
Отдельного комплимента заслуживает игра актрисы Анастасии Сорокиной: перевоплотиться из угловатого гопника в нимфетку — задача не из простых. Ее партнер Станислав Хомков, в свою очередь, в пятиминутной сцене замечательно сыграл тот волшебный момент, когда человека охватывает любовная лихорадка. Вообще, его герой — наверное, единственный живой человек в этом странном апокалиптическом мире.
Актер Алексей Бутин сыграл Собакина как человека, почти лишенного человечности. Эдакий сухарь, напичканный под самое не могу цитатами, выжимками, философскими сентенциями, но при этом готовый в любой момент усыпить девушку Вику, которая не может фонтанировать тем же самым. Этот пигмалион вобрал что-то от Базарова, что-то, как уже упоминалось выше, от Гумберта, но в отличие от них получился персонажем все-таки комичным. Ироничное переосмысление «героичности» — важный признак хорошей современной драматургии. В мире, где все давно освоено, пережевано, передумано, просто нельзя быть слишком серьезным.
С точки зрения готовности спектакля к показу и способности удержать внимание аудитории можно сказать, что в «Галатее Собакиной» несколько провалено начало — зритель очень долго не может понять, в какой вселенной он очутился, а при таком тексте вникать приходится долго и не без трудностей. Но когда на сцене появляется персонаж Саша, шестеренки сюжета начинаются крутиться быстрее и история по-настоящему затягивает.
Черепанов великолепно исполнил визуальное и звуковое решения спектакля. Видеопроекции становятся основными декорациями постановки, а музыка, представляющая собой микс классики и современных треков, создает фон, который, что называется, очень заходит.
Спектакль «Галатея Собакина» теперь в репертуаре «Манекена». Он помечен «16+», так как в тексте есть слова, хоть и не матерные, но все же не совсем приятные детскому уху. Впрочем, чтобы понять, о чем эта кибермистерия, наверное, надо все-таки иметь какой-то культурный бэкграунд, которого лет в 16 чаще всего еще нет. А если вы читали «Лолиту» и претесь от мемов с Бродским — вам наверняка все это очень понравится.
