Пока фанаты скупают его новые книги, он пишет хоррор с душой и ждет переговоров об экранизации «Тани Гроттер». Почему писатель не гонится за трендами, из-за чего его книгу запретили в Европе и в чем секрет хорошего произведения — на все вопросы «Челгида» отвечает писатель-фантаст Дмитрий Емец.
— Дмитрий, вы пишите для детей и подростков, а почему выбор пал именно на эту аудиторию?
— У меня на самом деле семейная юмористическая литература, от шести до шестидесяти шести лет. Начинал я с книг для маленьких: «Дракончик Пыхалка», «Приключения домовят», «Властелин пыли». Потом у меня появился большой блок фантастики для подростков: серия книг о Тане Гроттер, «Мефодий Буслаев», «Школа ныряльщиков». Пишу для детей, подростков и их родителей потому, что мне это интересно.
У каждого автора свое звучание фэнтези
— Вы пишете книги в жанре фэнтези. Чем он вас привлек?
— Жанр фэнтези больше всего позволяет автору. Большинство жанров — это жанры-конструкторы. Вы книжку еще не открыли, а уже знаете, что там детектив — будет преступление и его раскрытие, в любовном романе — будут отношения. А фэнтези — это большой чемодан, каждый может наполнить его своим содержанием, у каждого автора свое звучание фэнтези.
— Сейчас молодежь стала увлекаться дарк-романами, уютными детективами и фолк-хоррорами. Следите ли вы за литературными трендами?
— Тренды — полезная вещь, но на самом деле они очень быстро меняются. Поэтому если начинаешь гоняться за ними — всегда отстаешь. Более разумно просто делать то, что тебе нравится, писать книги, которые тебе интересны, и ни за чем не гоняться.
— Широкую известность вам принесла серия книг о Тане Гроттер. Первые книги создавались как ироничная пародия на «Гарри Поттера», затем постепенно цикл перерос в самостоятельную историю. Почему решили обыграть роман английской писательницы таким образом?
— У меня очень развито конкурентное чувство: если я вижу, что, например, кто-нибудь отжимается на улице, мне хочется отжаться больше, чем он. И здесь захотелось посоревноваться. Начиналось это действительно с пародий, но довольно быстро переросло в самостоятельную сюжетную линию. Вселенная из семнадцати книг состоит (14 книг канонической линии, два приквела и один сиквел — прим. редакции). Кроме того, есть альтернативная вселенная Ева Дедята. Там три книги: «Последний стожар», «Обещание гарпии» и «Сокровище Сивояры». Она напрямую не связана с книжным сериалом о Тане Гроттер, но там есть некая дополняющая реальность, которую читатели Тани любят.
— Книгу «Таня Гроттер и магический контрабас» планировали выпустить на голландском языке. Случиться этому помешал иск английской писательницы Джоан Роулинг, автора книг о Гарри Поттере, которая заметила в ваших произведениях якобы копирование своих. Как вы отнеслись к такому решению?
— В результате книга все равно была выпущена, только не в Нидерландах, а в Бельгии. Правда, потом эту книжку все же заблокировали в Европе. Какой-то тираж был продан, но потом просто им было запрещено ее издавать. Самое досадное — на тот момент, когда запрещали выпускать произведение в Нидерландах, не было вообще перевода. То есть они запрещали абстрактный, непереведенный текст, картонную фигуру девочки. Это было очень смешно.
— Их не устроила обложка, а не само произведение?
— Да, они запретили не книгу, это не по литературным каким-то моментам было. Просто они боялись копирования бренда. Хотя, мне кажется, Таня Гроттер не помешала бы Гарри Поттеру. Расширенная вселенная всегда интереснее, чем ординарная.
— Возвращение в Тибидохс происходит спустя 14 лет. В 2026 году вы выпускаете два приквела: «За 1000 лет до Тани Гроттер. Сага о Школе вождей» и «За 1000 лет до Тани Гроттер. Молот Тельхинов». Почему вы вновь решили вернуться к этой истории?
— Мне захотелось написать некую предысторию Тани. Действие происходит за тысячу лет до Тани Гроттер. Приквелы можно читать перед, после или вместо основной серии книг. Они сюжетно отдельные и в каноническую линию не вторгаются, а просто дополняют. Представьте себе, человек пишет книги о совершенно разных людях, живущих в Челябинске. Они могут где-то изредка встречаться, но в основном каждая книга — это отдельная история. И все вместе они образуют огромный мир. Я часто использовал этот прием. Таня Гроттер с Мефодием Буслаевым связаны на уровне второстепенных персонажей. Очень интересно творить большое полотно.
— Если вселенная такая огромная, почему бы не создать что-то новое, что будет дополнять и переплетаться с уже существующими мирами, а не возвращаться к Тане Гроттер?
— Я соскучился, мне это интересно, весело, смешно. Я с большим отрывом писал приквел, он получился каким-то радостным. Две книги. Спойлерить не буду, скажу так: есть много варяжских племен, у каждого племени есть вождь, а у каждого вождя — наследник. Вот эти наследники обучаются в специальной школе, которая со временем, через тысячу лет, станет Тибидохсом.
— В чем секрет популярности Тани Гроттер и Мефодия Буслаева? Чем они цепляют читателей?
— Я в эти истории ухожу с головой, а когда автор с самозабвением рассказывает какую-то историю — читатель тоже проваливается, он видит, что автору интересно, что вселенная захватывает. Секрет любого успешного литературного проекта в том, что автору интересно его писать. Как только автор начинает искать в литературе чего-то, кроме собственной радости и интереса, как правило, он уже не может в ней оставаться.
Секрет любого успешного литературного проекта в том, что автору интересно его писать
— Могли бы вы назвать произведения, которые рекомендуете к прочтению?
— Если ко мне приходит на встречу человек, который меня вообще не читал, я обычно советую ему «Бунт пупсиков», «День карапузов» и «Золото скифов». Но чаще всего «Бунт пупсиков» — это детская, многодетная, реалистическая книга, она очень радостная и искренняя. Мне нравится.
— Вы упомянули детский детектив «Золото скифов». В августе этого года в кинотеатрах нашей страны состоялась премьера фильма, снятого по вашей книге. Как считаете, почему именно это произведение привлекло внимание режиссера?
— Эта история остросюжетная, юмористическая, с хорошими диалогами и фактурой, образы яркие, дети смешные. Юг наш показан. Южно-детективная комедия, цепляющая, искренняя. Хорошая книжка получилась.
— Принимали ли вы участие в съемочном процессе?
— Да. У фильма было две съемочных площадки: Крым и Питер. В Питере были воспроизведены музей и дворик, а в Крыму — остальная часть съемок. Вообще, кино — величайшее искусство. Есть финальная сцена погони. Ее снимали четыре дня, в разных местах, но вы этого никогда не скажете. Ощущение, что все разом снято, а на самом деле эта машина четыре раза взрывалась и перекрашивалась. Кино — это искусство притворства. Вы можете начинать вставать со стула, потом в кадре встает дублер, а затем садитесь на стул снова вы. Очень мощный режиссер Вячеслав Казанцев, у него прекрасные навыки монтажа.
— Отличается фильм от книги?
— Да. Фильм все-таки немного другой, там сюжет видоизменен. У меня в книге похищается только скифская чаша, в фильме — больше артефактов. Совсем по-другому разветвляется сюжетная линия. В принципе, фильм вам не помешает читать книгу, вы много смыслов для себя новых откроете. И книга не помешает смотреть фильм, они абсолютно отдельные. Такая дополняющая вселенная получается.
— Многим читателям принципиально, чтобы фильм был снят точь-в-точь по книге. Как вы относитесь к этому?
— Даже лучше, когда фильм и книга разнятся. Когда один в один — это будет больше раздражать. Идеальная съемка фэнтези — «Властелин колец». Есть какие-то вещи, которые проще показать, например, штурм замка. Писатель пишет, как рушились стены, летели снаряды из катапульты. Гораздо интереснее это показать в кино, чем написать буквами. Поэтому, мне кажется, это абсолютно разные вещи, дополняющие. Я не в претензии, что что-то поменялось. Сейчас вот сериал по другой моей книге снимается, я тоже думаю, что будут какие-то изменения, потому что кино совершенно по другим законам существует, и требовать буквального совпадения слишком идеалистично и, может быть, неразумно.
Кино по другим законам существует, и требовать буквального совпадения с книгой слишком идеалистично и неразумно
— Когда происходят какие-то изменения в сценарии, режиссер советуется с вами?
— Где-то я участвую в сценариях, что-то потом видоизменяется. Но, в принципе, это добровольно обычно происходит, то есть не каждый режиссер обязан советоваться. Ты один раз доверяешь человеку, потом уже в его работу не лезешь. Если бы авторы слишком назойливо лезли в экранизацию их фильмов, то качество бы от этого не выиграло, наоборот, был бы какой-то конфликт интересов.
— Предлагали ли вам экранизировать «Таню Гроттер» или «Мефодия Буслаева»?
— Я очень надеюсь, что будет экранизация Тани Гроттер. Когда, чего — пока не знаю. Но очень надеюсь и жду этой экранизации, если она состоится.
— Уже идут переговоры?
— Есть вероятность экранизации, да, но когда, пока непонятно. Я, конечно, был бы рад по всем своим большим книжным проектам увидеть экранизации, это было бы здорово. Сейчас, кстати, снимается сериал «Большая семейка» по «Бунту пупсиков». Надеюсь, он получится, актеры хорошие, народ старается.
Не каждый режиссер обязан советоваться
— Как вы придумываете героев? Бывают ли прототипы среди реальных людей?
— Я часто обращаюсь к референсам. Вот, например, книжная серия «Бунт пупсиков», где главные герои — члены семьи Гавриловых. Изначально я писал героев со своих детей (Дмитрий многодетный отец — у него семь детей — прим. редакции), также в моих произведениях появляются прототипы знакомых. Так книги получаются гораздо фактурнее.
— Влияют ли читатели на сюжетную линию ваших сериалов?
— Читатели часто генерируют десятки, сотни каких-то идей, связанных с книгами. Наверное, я к этим идеям не прислушиваюсь, но если вдруг, чисто теоретически, будет произнесена какая-то мысль, которую я потом долго буду обдумывать, мусолить, тогда прислушаюсь. Знаю, есть довольно много фанфиков по «Тане Гроттер», по «Мефодию Буслаеву», по «Школе ныряльщиков», четыре или пять тысяч. Бывают какие-то громаднейшие фанфики, мне кажется, толще моих книг. Я их не читал, но слышал, что они героев женили в каком-то произвольном порядке. Вообще, сейчас молодые авторы начинают с фанфиков. Это такой тренировочный жанр. Если вы влюблены в мир какого-то автора и хотите стать писателем, то можете начинать с fanfiction. Это вполне такая разумная будет схема работы.
Если вы хотите стать писателем, то можете начинать с fanfiction
— Каких новых произведений ждать поклонникам в ближайшее время?
— Летом я душевный хоррор написал, вроде бы неплохой, мне было интересно его создавать. Я не знаю, когда он выйдет и сохранится ли название «Камень, ножницы, бумага». Это будет страшная история с двойным дном, то есть взрослым тоже будет интересно.
«Блиц, блиц, скорость без границ!»
— Чай или кофе?
— Кофе.
— Бумага или экран?
— Экран.
— МГУ или Тибидохс?
— Тибидохс, потому что в МГУ я уже учился..
— Перед тем, как сесть за работу, я...
— Наливаю себе кофе со сгущенкой. Я много кофе пью, литра два...
— Чтобы написать хорошую книгу, нужно...
— Нужно вдохновиться этой идеей с запасом. То есть нужно любить эту идею на протяжении всего времени, пока ты над ней работаешь.
— Когда заканчивается вдохновение, я иду...
— Пить кофе со сгущенкой. Ладно, иду гулять, прерываюсь, отдыхаю. Каждый день заканчивается вдохновение, оно выдается нормировано.
— Главная ошибка начинающего автора — думать, что...
— Думать, что нужно сразу писать большой объем. Нужно писать вначале маленькое произведение, потом среднее, потом большое. Вы сразу не построите десятиэтажку. Начинающий автор замахивается всегда на роман или там на трилогию и застревает на десятой странице. Десятая страница — это как раз вот объем рассказов.
— Между добром и злом на самом деле нет границы, пока...
— Пока человек не начнет эту границу для себя внутренне прокладывать.
— Если бы у меня была сверхспособность, то...
— Было бы здорово, если б я умел никогда не унывать, всегда всему радоваться.
Твоя афиша на МАКСималках! Заходи в @chel_guide и выбирай, куда пойти.